فی بوو

مرجع دانلود فایل ,تحقیق , پروژه , پایان نامه , فایل فلش گوشی

فی بوو

مرجع دانلود فایل ,تحقیق , پروژه , پایان نامه , فایل فلش گوشی

دانلود پاورپوینت با عنوان مدیریت آموزش و پرورش کاشان

اختصاصی از فی بوو دانلود پاورپوینت با عنوان مدیریت آموزش و پرورش کاشان دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

دانلود پاورپوینت با عنوان مدیریت آموزش و پرورش کاشان


دانلود پاورپوینت با عنوان مدیریت آموزش و پرورش کاشان

دانلود پاورپوینت با عنوان مدیریت آموزش و پرورش کاشان که شامل 25 اسلاید و بشرح زیر میباشد:

*نقش دانش آموزان در توسعه عدالت

نوع فایل : PowerPoint

ویژه ی رشته های علوم تربیتی، مدیریت وبرنامه ریزی آموزشی و .......

چگونه مقاله بنویسیم ؟
انتخاب موضوع
جستجوی منابع
انتخاب روش

فهرست مطالب
فصل اول : کلیات
برای تعلیم و تربیت صحیح دینی باید بین اهداف نهادهای آموزشی و تربیتی وحدت و هماهنگی باشد هماهنگی و همانندی الگویهای رفتاری در محیط خانه و مدرسه تضمین کننده امنیت خاطر برای دانش آموزان می باشد . مشاهده هر گونه تضاد و تعارض و دوگانگی در رفتار الگوها تربیت دینی را مختل می سازد زمانی که جو غالب نظام ارزشی و شیوه های تربیتی در محیط خانواده و مدرسه هماهنگ نباشد این فرزند خانه و شاگرد مدرسه دچار دوگانگی و تردید می شود که تحمل هر دو الگو یا انتخاب یکی از دو الگو برایش سخت و دشوار است
مقدمه 
بیان مساله
اهمیت و ضرورت مساله 
اهداف پژوهش 
سوالات پژوهش 
تعریف اصلاحات 
فصل دوم : پیشینه پژوهش
نقش الگو در تربیت دینی 
معرفی الگوهای دینی 
روش های کاربردی اصلاح الگوی خانواده 
روش های کاربردی اصلاح الگوی معلم 
راه های اصلاح ا لگوی وسایل ارتباط جمعی 
تحقیقات انجام شده


دانلود با لینک مستقیم


دانلود پاورپوینت با عنوان مدیریت آموزش و پرورش کاشان

فروش پوسته موزیک زیبای موزیک ایز لایف

اختصاصی از فی بوو فروش پوسته موزیک زیبای موزیک ایز لایف دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

با سلام ، قصد معرفی و فروش پوسته ای فوق العاده با نام موزیک ایز لایف رو خدمت شما دوستان عزیز داشتم .

ویژگی های پوسته :

کاملاً ریسپانسیو

سئوی بالای پوسته

بارگذاری فقط و فقط در ۱٫۷ ثانیه

کاملاً ولید و بهینه شده

پنل تنظمیات حرفه ای پوسته

زمینه های دلخواه متنوع موزیک و موزیک ویدیو

زمینه های دلخواه اختصاصی فیلم و سریال

رنگبندی زیبا و جذاب

مکان های مختلف تبلیغات

دارای باکس مطالب ویژه


و …

+

نصب و پیکربندی این پوسته برای خریدار کاملاً رایگان میباشد .

دموی آنلاین این پوسته


دانلود با لینک مستقیم


فروش پوسته موزیک زیبای موزیک ایز لایف

دانلود پروژه پایان نامه با موضوع تصویر دیجیتال

اختصاصی از فی بوو دانلود پروژه پایان نامه با موضوع تصویر دیجیتال دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

دانلود پروژه پایان نامه با موضوع تصویر دیجیتال


دانلود پروژه پایان نامه با موضوع تصویر دیجیتال

دانلود پروژه پایان نامه با موضوع تصویر دیجیتال که شامل 150 صفحه میباشد:

نوع فایل : Word

 

فهرست محتوا

فصل اول:

 مقدمه ای بر پردازش تصویر دیجیتال

 1-1 : مقدمه

پردازش تصویر دیجیتال[1] دانش جدیدی است که سابقه آن به پس از اختراع رایانه های دیجیتال باز می گردد . با این حال این علم نوپا در چند دهه اخیر از هر دو جنبه نظری و عملی پیشرفت های چشمگیری داشته است . سرعت این پیشرفت به اندازه ای بوده است که هم اکنون و پس از این مدت نسبتاً کوتاه ، به راحتی می توان رد پای پردازش تصویر دیجیتال را در بسیاری از علوم و صنایع مشاهده نمود . علاقه به روش های پردازش تصویر دیجیتال از دو محدوده کاربردی اصلی نشات می گیرد که آن محدوده ها عبارتند از : بهبود اطلاعات تصویری به منظور تعبیر انسانی و پردازش داده های صحنه برای ادراک ماشینی مستقل . 

 1-2 : مراحل اساسی پردازش تصویر

 شکل 1-1 : مراحل اساسی پردازش تصویر دیجیتال

    1-3 : یک مدل ساده تصویر 

  4-1: تشخیص صورت 

1-5 : تشخیص و تعبیر

فصل دوم : 

بررسی دقیق تر برخی از روش های معرفی شده توسط سایر محققین در زمینه تشخیص صورت

2-1 : تشخیص صورت در تصاویر رنگی با استفاده از فیلتر پوست

   1-1-2: چکیده

در این روش یک الگوریتم اولیه برای تشخیص صورت انسان در تصاویر دیجیتالی به صورت اتوماتیک بیان شده و می تواند به عنوان مقدمه ای برای تحقیقات آتی در زمینه تشخیص صورت در تصاویر باشد. سیستم های زیادی به منظور تشخیص صورت توسط گروههای تحقیقاتی زیادی طراحی و پیشنهاد شده اند. تعدادی از این برنامه ها مانند Rawley , Raluja و Kanade بر مبنای آموزش شبکه های عصبی و محاسبه اندازه فاصله بین مجموعه های آموزشی برای تشخیص صورت می باشد. بقیه بسته های نرم افزاری که در این زمینه وجود دارند، می توانند ویژگی های مربوط به صورت را در تصا ویری تشخیص دهند که در آن ها وجود چهره انسان در جائی از تصویر محرز شده باشد. اما در روشی که در ادامه ارائه می شود  تشخیص صورت بر روی عکس های رنگی دلخواه متمرکز شده و با سیستم های نوع اول که بر مبنای ترکیب اطلاعات در مقیاس خاکستری و رنگی می باشند تفاوت دارد....

  2-1-2 : فیلتر پوست

 شکل2-1: تصویر اصلی RGB

شکل2-2: نقشه بافت

شکل2-3: تصویر رنگمایه 

شکل2-4: تصویر اشباع 

شکل2-5: نقشه پوست 

2-1-3  :  تشخیص صورت در نواحی پوست 

شکل2-6: ادغام  نقشه پوست با تصویر خاکستری 

شکل 2-7: تصویر مثبت برچسب گذاری شده

شکل2-8: تصویر منفی 

شکل 2-9: نتیجه نهایی                          

2-2 : الگوریتم تشخیص صورت بر مبنای مکان یابی ویژگی های صورت 

مقدمه

تشخیص صورت انسان اغلب به عنوان اولین قدم در کاربردهائی مثل نظارت ویدئوئی، رابطه انسان کامپیوتر، شناسائی صورت و مدیریت پایگاه تصویر می باشد. این روش شامل یک الگوریتم برای تصاویر رنگی می باشد که با وجود شرایط مختلف نور و پس زمینه های متفاوت نتایج خوبی ارائه می دهد.

این متد نواحی پوست را در تمام تصویر مشخص نموده، سپس کاندید های صورت را بر مبنای روابط فضائی نواحی پوست ایجاد می کند. سپس نقشه چشم، دهان و مرز صورت را برای بررسی هر ناحیه که به عنوان کاندیدی از یک صورت می باشد، می سازد. نتایج تجربی حاکی از موفقیت این الگوریتم در تشخیص صورت روی تعداد زیادی از تصاویر که در زمینه رنگ، موقعیت، مقیاس، چرخش، وضعیت و حالات چهره تفاوت دارند و از منابع مختلفی تهیه شده اند، می باشد. 

2-2-1 : چکیده

روش های مختلف تشخیص صورت که از تکنیک هائی مثل شبکه های عصبی، آموزش ماشین،‌ تطبیق مدل های  تغییر پذیر، تبدیل Hough ، استخراج حرکت و آنالیز رنگ استفاده می کنند، در [4] بیان شده اند. روش های مبتنی بر شبکه عصبی [5] و تصویر[6]  به تعداد زیادی از نمونه های آموزشی شامل صورت و غیر صورت نیاز دارند و برای پیدا کردن صورت در تصاویر مقیاس خاکستری طراحی شده اند. در جدید ترین متد مبتنی بر تصویر [7] با استفاده از تکنیک پارامتری تشخیص صورت از حالت تمام رخ به نیم رخ  ارتقا داده شده است. روش های مبتنی بر مدل به طور گسترده در ردیابی صورت استفاده می شود، اغلب در این روش ها فرض بر این است که مکان اولیه صورت معین می باشد. .... 

2-2-2 : الگوریتم تشخیص صورت 

شکل2-10: الگوریتم تشخیص صورت بر مبنای مکان یابی ویژگی های صورت 

 2-2-3 : جبران سازی نور و تشخیص رنگ و تن پوست

شکل2-11 : (الف) تصویر با تن زرد؛ (ب) تصویر جبران سازی شده اثر نور؛

(ج) نواحی پوست تصویر الف؛ (د) واحی پوست تصویر ب

2-2-4 : مکان یابی ویژگی های مربوط به صورت  

شکل 2-12 : پیاده سازی مکان یابی چشم برای دو نمونه 

شکل2-13 : پیاده سازی مکان یابی دهان برای دو نمونه 

شکل2-14 : مرز صورت و مثلث دهان- چشم

5-2-2 : نتایج

 

2-3: یک متد آماری برای تشخیص اجسام سه بعدی 

مقدمه

دراین روش یک متد آماری برای اجسام سه بعدی شرح داده می شود.آمارها نتیجه هیستوگرام بوده و هر هیستوگرام آماری از یک زیر مجموعه از ضریب موج و مکان و موقعیت آنها روی جسم را نشان می دهد.این روش برای موارد استفاده هیستوگرامهای این چنینی تنوع عظیمی از خواص بصری را نشان می دهد.این روش اولین الگوریتمی است که می تواند صورت انسان را با چرخش تشخیص دهد و همچنین تشخیص ماشین ها از نقطه نظرهای مختلف را بررسی می کند. 

2-3-1 : چکیده

تغییرات محیط احاطه شده در پروسه تشخیص اهمیت زیادی دارند.منابع نور در شدت، رنگ و موقعیتشان نسبت به جسم متنوع هستند.اطراف جسم ممکن است سایه ها را روی جسم پراکنده کند یا نورهای اضافی را روی جسم منعکس کند.

ظاهر جسم همچنین به ژست آن بستگی دارد،که همان موقعیت و جهت جسم نسبت به دوربین است.برای مثال نمای از جلووازکنار صورت یک انسان خیلی متفاوت است.

یک تشخیص دهندۀ[2] مناسب خود را با همه این موارد تطبیق داده وجسم را درهرموقعیتی که قرار بگیرد،تشخیص می دهد.

بدین منظور ازیک استراتژی دومرحله ای برای تشخیص استفاده شده است.برای از عهده برآمدن تنوع در ژست، از روشی که بر مبنای ظاهر[3] اجسام میباشد،استفاده شده است.دراین روش تشخیص دهنده هایی را که هر کدام مخصوص یک جهت خاصی از جسم هستند،با هم ادغام می شوند،که در بخش دو به تفضیل بیان می شود.سپس برای هر تشخیص دهنده از مدل آماری برای محاسبۀ باقی مانده ها استفاده می شود،که این مدل آماری هدف اصلی این روش است.... 

2-3-2 : تشخیص بر مبنای ظاهر

شکل2-15 : نمونه های آموزشی جهت 

شکل 2-16 : نمونه های آموزشی جهت 

2-3-3 : قانون تصمیم آماری

2-3-3-1 : احتمال بر اساس نتایج آماری

2-3-3-2 : تجزیۀ ظاهر به فضا،فراوانی و جهت 

2-3-3-3 : نمایش نمونه ها با زیر مجموعۀ ضریب موج 

جدول 1: نمایش موج یک تصویر

1) Intra-subband:

2) Inter-frequency:

3) Inter-orientation:

4) Inter-frequency- Inter-orientation:

2-3-3-4 : فرم نهایی تشخیص دهنده

2-3-4 :  جمع آوری آمار

2-3-5 : کاربرد تشخص دهنده ها

2-3-6 : صحت تشخیص صورت با چرخش خارج از محدوده [4] 

جدول 2 : تشخیص صورت با چرخش خارج از محدوده

 شکل 2-17 : نمونه هایی از نتایج

 2-4 : تشخیص صورت با استفاده از روش مسافت هاسدورف[5]

 مقدمه:

قدم بنیادی درپردازش شناسایی صورت[6] تقسیم صورت به تصاویر ناحیه ای است. در این قسمت یک روش مقایسه ای نشان داده می شود که مزیت آن در جداسازی تصویر به روشنایی[7] و پیش زمینه[8] است.

روش پیشنهادی برمبنای لبه[9] بوده، بر روی عکس های ثابت در مقیاس خاکستری کار می کند. روش مسافت هاسدورف به عنوان همسان ساز اندازه بین یک مدل عادی صورت و نمونه ها استفاده می شود. این روش برای کاربردهای بلادرنگ[10] مناسب است.

 2-4-1 :  چکیده

شناسایی صورت یک رشته از پردازش سیگنال است. بیشتر تکنیک ها صورت را نرمالیزه شده به دو قسمت مقیاس و جهت فرض می کند، که اجرای آنها به صحت مکان صورت تشخیص داده شده بستگی دارد. این کار، تشخیص صورت را گام اصلی در پردازش شناسایی صورت قرار داده است.

تکنیک های تشخیص صورت بسیاری وجود دارد مانند تشخیص رنگ صورت [28] و متدهای پایه ای شبکه عصبی [29]. روش های برپایی جنبش قابل اجرا در سیستم های شامل عکس نیستند. مدل های پوست برای پوست های مختلف به طور یکسان اجرا نمی شود و به تغییرات روشنایی حساس هستند. دراین قسمت یک روش برپایۀ مدل که روی عکس های خاکستری کار می کند، نشان داده می شود.

این روش قدرت و صحت تشخیص صورت و کارایی آن را بررسی کرده و آنها را بلادرنگ می سازد.

 2-4-2 : تشخیص جسم با روش هاسدورف

2-4-2-1 : تعریف

2-4-2-2 : تشخیص بر پایۀ مدل

2-4-3 : توضیح سیستم

شکل 2-18 : ویرایش تصویر

2-4-3-1 : دوره تشخیص

2-4-3-2 : پالایش

شکل 2-19 : گامهای قطعه بندی و موضعی کردن در تشخیص صورت. بالا: دوره تشخیص با مدل صورت؛ پایین: پالایش اولیه با مدل چشم.    

2-4-3-3 : انتخاب مدل

2-4-4 : صحت

شکل 2-20 : خطای نسبی؛ (الف) : نشان دادن رابطه بین موقعیت انتظاری (Cl  و Cr) و مکان تخمینی چشم ها () . (ب) : نمایش خطای نسبی

2-4-5 :  نتایج  

2-5 : مدل ژنتیک بهینه سازی مکان یابی چهره به روش هاسدورف بر پایه مسافت

 2-5-1 : مقدمه

در این روش هدف این است که مکان یابی چهره به روش  هاسدورف بر پایه مسافت  را با استفاده از مدل ژنتیک  بهینه سازی کنیم. انتخاب یک مدل لبه ای مناسب برای رنج های زیادی ازصورت های مختلف بشری یک گام مهم و اصلی در حین طراحی سیستم می باشد. در این جا یک روش بهینه سازی معرفی می شود که چنین مدلی را به وسیله الگوریتم های ژنتیک ایجاد وسپس ارتقا می بخشد. به منظور سرعت بخشیدن به پروسه و جلوگیری از اشباع  زود هنگام، یک متد خود راه انداز[11] روی مجموعه نمونه به کار می رود. چندین تابع مقدار دهی اولیه[12] تست و مقایسه شده اند.

 2-5-2 : چکیده

مکان یابی چهره یک گام بنیادی در پروسه شناسائی چهره می باشد. هدف از مکان یابی چهره این است که مشخص شود آیا در تصویر چهره ای وجود دارد یا نه ودر صورت مثبت بودن پاسخ، مختصات چهره معین شود. صحت مختصات چهره مشخص شده تاثیر بسیار زیادی روی عملیات شناسائی چهره دارد. در [33]  یک متد  قوی برای کشف چهره از مقابل، بر پایه روش هاسدورف بر پایه مسافت  ارائه شده است. الگوریتم هاسدورف بر پایه مسافت  یک مدل لبه ای از پیش تعریف شده از چهره انسان را برای پیدا کردن صورت در تصویر به کار می گیرد. با وجود این که می توان یک بیضی ساده را به عنوان یک مدل در نظر گرفت، اما استفاده از یک مدل با جزئیات بیشتر، عملیات تشخیص را بهبود می بخشد. زیرا این مدل باید نماینده تعداد زیادی از چهره ها باشد. در این روش با استفاده از یک الگوریتم ژنتیک یک مدل چهره از حافظه موقت [13] تولید و بر مبنای یک پایگاه داده [14]اختیاری از تصاویر نمونه بهینه سازی می شود. ..

 2-5-3 :  تشخیص صورت با روش  هاسدورف بر پایه مسافت

شکل 2-21 : پروسه پیدا کردن صورت

2-5-4 : مدل ژنتیک

-5-24-1 : کد های مدل

 2-5-4-2 : توابع تناسب

شکل 2-22: پروسه بهینه سازی

2-5-4-3 : پارامتر های مورد نیاز

شکل 2-23 : عملگر تقاطع برای مدل دو بعدی

2-5-4-4 : مقداردهی اولیه

2-5-5 : نتایج آزمایشات

  شکل 2-24 : نمونه هایی برای مقداردهی تصادفی الگوریتم ژنتیک

شکل 2-25 : نمونه هایی برای مقداردهی الگوریتم ژنتیک به روش لبه متوسط

 شکل 2-26 : نمونه هایی برای مقداردهی الگوریتم ژنتیک به روش دستی

نمودار یک : تابع توزیع فاصله نسبی چشم برای مجموعه تصاویر (الف) XM2VTS  و (ب) BIOID با به کارگیری بهترین مدل در هر سه روش

شکل 2-27 : مدل حاصله

 نمودار دو : تابع توزیع مسافت به دست آمده برای مجموعه تصاویر XM2VTS  و BIOID

2-5-6 : نتیجه گیری

فصل سوم :

تشخیص صورت بر مبنای رنگ پوست

3-1 : استفاده از رنگ به عنوان ابزار پردازش تصاویر رنگی

3-1-1 : مبانی رنگ

3-2 : تشخیص پوست

3-3 : مدل های رنگ

3-3-1 : مدل رنگ RGB

شکل 3-1: مکعب رنگی RGB ، نقاط در طول قطر اصلی، مقادیر خاکستری از سیاه در مبدأ تا سفید در نقطه (1 , 1 ,1) دارند

  3-3-2 : مدل رنگ CMY  

3-3-3 : مدل رنگ YIQ

3-3-4 : مدل رنگ HSI

شکل 3-2 : (الف) مثلث رنگی HSI ، (ب) هرم گونه رنگی HSI

 3-3-5 : مدل رنگ  YCbCr     

 شکل 3-3 : مکعب رنگ YCbCr

3-3-5-1: تبدیلات بین RGB   و YCbCr

شکل3-4 ارتباط بین مکعب رنگ RGB  و مکعب رنگ YCbCr  را نشان می دهد. این شکل نشان می دهد که رنگ های متعددی از RGB، رنگ YUV  مشابهی را نشان می دهند.

شکل 3-4 : مکعب رنگ RGB در مکعب رنگ YCbCr: فضای YCbCr   بزرگتر از RGB به نظر می رسد، اما در حقیقت، 75 در صد از ارزش هایش کمربندی شده اند، آن هم بدین علت است که تمام نمایشگرها RGB هستند، در نتیجه هر ارزش غیر معتبر RGB نمی تواند استفاده شود.

 

 

3-3-6 : مدل های رنگ دیگر

3-3-7 : نتیجه گیری از فضاهای رنگ

3-4 : ساختن مدل برای پوست

فصل چهارم :

 شناسایی صورت در یک پایگاه داده اختیاری

4-1 : شناسائی صورت

 4-1-1 : مقدمه

بشر معمولا از صورت برای تشخیص و شناسائی افراد استفاده می کند و پیشرفت های حاصله در طول چند دهه گذشته او را قادر ساخته که شناسائی را به صورت اتوماتیک انجام دهد.  الگوریتم های اولیه شناسائی صورت[15] مدل های هندسی ساده را به کار می بردند. اما در حال حاضر پروسه شناسائی به صورت یک علم آماری پیشرفته وروش های مچینگ[16] در آمده است. پیشرفت ها و ابداعات اساسی و مهم در طول 10 الی 15 سال گذشته تکنولوژی شناسائی صورت را به نقاط اساسی رسانده است. شناسائی صورت  هم برای تحقیق و تفحص وهم برای شناسائی هویت به کار می رود.

4-1-2 : تاریخچه

4-1-3 : روش های برجسته

principle component analysis : 1-3-1-4 

: 2-3-1-4  Linear discriminant analysis

شکل 4-1 : نمونه هایی از شش کلاس در LDA

 

-3-1-43:  Elastic Bunch Graph Matching

 شکل 4-2 : Elastic Bunch Graph Matching

  4-1-4 : ارزیابی دولت ایالات متحده امریکا

4-1-5 : نظر اجمالی به استاندارد ها

:6-1-4 نتیجه گیری

4-2 : قرارداد فرت[17] برای الگوریتم شناسایی صورت[18]

4-2-1 : مقدمه

دو عنصر مهم در توصیف الگوریتم شناسایی صورت، شناسایی و تأیید هستند. در شناسایی صورت، فرت یک متد سنجشی استاندارد عملی است. در این قسمت اجرایی که در سپتامبر 96 از تست فرت به دست آمده گزارش می شود. نتایج برای عکس هایی که همان روز یا روزهای دیگر یا حتی سال های متفاوت و در روشنایی های مختلف گرفته شده اند، صدق می کند.

 

4-2-2 : چکیده

شناسایی و تأیید هویت یک شخص دو مسئلۀ بالقوه در سیستم های شناسایی صورت است. در شناسایی، سیستم صورت ناشناخته را در عکس شناسایی می کند. یعنی در یک کتابچه الکتریکی برای شناسایی مسئله جستجو میکند. در تأیید، سیستم عکس نشان داده شده که شناسایی شده را تأیید می کند. قسمت تأیید سیستم در کنترل فعالیت ساختمان ها و ترمینال های کامپیوتری، تأیید هویت در ماشین های گویا و در مهاجرت ها در قسمت تأیید شناسایی پاسپورت در قسمت ورودی کاربرد دارد. این مسائل در زندگی روزانه ما اثر بالقوه ای دارند.

در موفقیت سیستم ها قسمت شناسایی الگوریتمشان مهم و حیاتی است. تاریخ اجرای بیشتر الگوریتم ها فقط برای شناسایی ثبت می شود که این را میرساند که شناسایی قسمت تأیید را تحت پوشش قرار داده است. ...

4-2-3 : تست سپتامبر 96 فرت

شکل 4-3 :مثال هایی از پروسه های مختلف پراب ها. المثنی  و  در طول یک سال گرفته شده ولی المثنی  و حداقل به فاصله یک سال گرفته شده اند

4-2-4 : مدل تحقیق

4-2-5 : نتایج تحقیق

نمودار سه :

نمودار چهار :

نمودار پنج :

نمودار شش :

نمودار هفت : نتایج اجرای الگوریتم ها روی هر دسته از پراب ها

4-2-6 : نتیجه گیری

 

فصل پنجم :

 روش انجام کار

5-1 : مقدمه

در این پروژه برای تشخیص صورت های تمام رخ در تصاویر،از روش مبتنی بر رنگ استفاده کردیم.این الگوریتم بر مبنای رنگ پوست انسان بوده و مستقل از رنگ پس زمینه می باشد.این پروسه شامل دو مرحله است.در ابتدا، نواحی پوست را از غیر پوست جدا می کنیم.سپس مکان صورت یا صورت های موجود در تصویر مشخص می شود.این برنامه با استفاده از جعبه ابزار پردازش تصویر [19] در محیط متلب نوشته شده است[87] . در ادامه مراحل انجام کار به تفضیل بیان میشود.

5-2 : مدل کردن رنگ پوست

شکل 5-1: نقاب عمومی

شکل5-2 : نقاب حاصله

شکل 5-3 : توزیع گاوسی

5-3 : جداسازی پوست

شکل 5-4 : (الف): تصویر رنگی اصلی. (ب) تصویر احتمالی پوست

شکل 5-5 : حاصله از آستانه گیری

شگل 5-6 : نمونه ای از اجرای روش فوق

5-4 : نواحی پوست[20]

شکل 5-7 : (الف) نواحی قسمت بندی شده . (ب) ناحیه احتمالی صورت

5-4-1 : یافتن تعداد سوراخ های یک ناحیه

5-4-2 : مرکز حجم[21]

5-4-3 : جهت                         

5-4-4 : عرض و ارتفاع ناحیه

5-4-5 : نسبت ناحیه

5-4-6 : الگوی صورت 

شکل 5-8 : نمونه انتخابی 

5-5 : تطبیق الگو

شکل 5-9 )الف) ناحیه احتمالی صورت. (ب) ناحیه بدون سوراخ. (ج)نتیجه ادغام تصویر مقیاس خاکستری با (ب)

شکل 5-10: (الف) الگوی اصلی. (ب) الگوی تغییر سایز یافته

شکل 5-11 : (الف) الگوی دوران داده شده. (ب) تصویر حاصل از حذف نواحی اضافی در لبه های (الف)

شکل 5-12 : تصویر در مقیاس خاکستری هم سایز با تصویر اصلی شامل الگوی ویرایش یافته

  شکل 5-13 : نمونه ای از روند کار

 5-6 راهکارهای پیشرفت این پروژه:

5-7 نتایج  :

در این پروژه هدف یافتن صورت انسان در تصاویر رنگی می باشد. در اینجا یک روش جدید ارائه شده که نواحی پوست را تقسیم بندی نموده و سپس مکان صورت را با استفاده از روش تطبیق الگو پیدا می کند. لازم به یادآوری است که منظور از صورت، نمای تمام رخ چهره انسان می باشد...

فهرست منابع


دانلود با لینک مستقیم


دانلود پروژه پایان نامه با موضوع تصویر دیجیتال

دانلود تحقیق آماده با موضوع تاریخ فرش و فرشبافی

اختصاصی از فی بوو دانلود تحقیق آماده با موضوع تاریخ فرش و فرشبافی دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

دانلود تحقیق آماده با موضوع تاریخ فرش و فرشبافی


دانلود تحقیق آماده با موضوع تاریخ فرش و فرشبافی

دانلود تحقیق آماده با موضوع تاریخ فرش و فرشبافی که شامل 30 صفحه میباشد:

نوع فایل : Word

فصل اول

سیمای کلی از تاریخ فرش و فرشبافی در ایران و جهان

فرش ایران و بحث در خصوص تاریخ آن همواره یکی از مهمترین مسایل مورد علاقه شرق شناسان اعم از ایرانی و غیرایرانی بوده است.اما از آنجاییکه اغلب مطالعات انجام شده دراین خصوص فاقد بنیاد علمی و به تعبیر دیگر از مبنای صحیح برخودار نیست. در اغلب موارد با نتایج سراسر اشتباه و حتی مغرضانه همراه بوده است. علاقه به تحقیق در مورد قالی ایرانی و سوابق تاریخی آن بیش از یکصد سال است که توجه محققان غربی را به خود معطوف داشته، اما از آنجاییکه توجه به هنر دیرینه ی شرق در بسیاری موارد با اهداف غیر باستانشناختی همراه بوده، کوشیده اند که در بسیاری موارد از جمله تاریخ، تاریخ فرش بافی ایران را سراسر مخدوش ساخته، با برخی تصاویر غلط و استنتاجات شتابزده آنرا به هنر ترک و قبایل آسیای مرکزی مرتبط نمایند که به آن خواهیم پرداخت.

و...

 


دانلود با لینک مستقیم


دانلود تحقیق آماده با موضوع تاریخ فرش و فرشبافی

دانلود تحقیق کمک پایان نامه با موضوع تئاتر

اختصاصی از فی بوو دانلود تحقیق کمک پایان نامه با موضوع تئاتر دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

دانلود تحقیق کمک پایان نامه با موضوع تئاتر


دانلود تحقیق کمک پایان نامه با موضوع تئاتر

دانلود تحقیق کمک پایان نامه با موضوع تئاتر که شامل 66 صفحه میباشد:

نوع فایل : Word

 فصل اول

مقدمه

تئاتر مدرن ، معنی گسترده ای است که وقوع آن دست کم زمانی نزدیک به یک قرن را در خود نهفته دارد . مدرن بودن در تئاتر صور مختلفی را در بر می گیرد و هر روشنفکری که در امر تئاتر تجربه ای را به انجام رسانده ، وجهه نظر خاصی را ارائه کرده است که در نوع خود تاثیر گذار بوده است ...گاهی در نزد آنان همه چیز در قدرت بازیگران شکل می گرفت ، زمانی سخن و دیالوگ تئاتری سلطه داشت ، نور و دکور یکباره و در مقطعی اهمیت تعیین کننده یافت و یا آموزش به جنسی از تئاتر پیوند خورد ...

استانیسلاوسکی، گریک، میرهولد، راینهارت، آپیا، پیسکاتور، آرتو، گروتوفکی، برشت و ... بانیان چنین تحولاتی بودند .  در این میان آراء فلسفی و اجتماعی آرتو، برشت و گروتوفکی با توجه به اهمیت تاثیر شگرف در تئاتر دهه های 50 و 60 مورد ملاقه است ، تا زمینه بررسی جنبش های هنری و تئاتری فراگیر این دو دهه مانند بیتینک ها، بیتل ها، هیپی ها و در نهایت انواع مکاتبی همچون Living theatre  ، Happening  ، Open theqtre ، Performance به دست آید .

اگر چه مراد نهایی این مساله بررسی آرا و آثار پیتر شومان است اما ایجاد فضایی با موضوعات فوق الذکر که به درک موضوع اصلی یاری می رساند ضروری است . نقطه مرکزی آثار پیتر شومان مخاطب هوشمندی است که خود در نهایت بازیگر است ، این نگرش وجه تشابه تمامی آنان است که به نوعی مدافع تئاتر نو بوده اند یا از طریق تجربه خود  در این راه کوشیده اند . گریز از صحنه کلاسیک به معنی فراگیر آن و رسیدن به مکانی که در آن مخاطب تاثیر عمل گرایانه تری در حضور در تئاتر بیابد مراد و مقصود تئاتر های مدرن بوده و هست ؛ آگوست بوال چنین می گوید : ((فکر ندانستن ، آگاه نبودن بر این که کسی در حضور بازیگر است که دارد عملی را بازی می کند همیشه مرا واداشته تا بکوشم دیگری در تئاتر را پیدا کنم که در آنها تماشاگر ، ‌(( تماشا – بازیگر )) ((Forumtumtheatre )) ما نه فقط تماشاگری Spect –Actor که از صحنه می گیرد ، بلکه کسی که محتملا شرکت و مداخله می کند . آن وقت بود که به شکل دیگری از تئاتر بنام تئاتر مناظره ای Spectator رسیدم که در آن تماشاگر مستقیما مداخله می کند و می داند که مداخله او بر عمل تاثیر تغییر دهنده ای دارد .

 

 

آنتوتن  (( آرتو )) (( Antonin Artaud ))  1948 – 1869

اندیشه ، بسان زندگی و طبیعت نخست از درون به برون می رود پیش از آنکه از برون به درون آید . من اندیشیدن را در حاله آغاز می کنم ، از تهی به پژی می روم و چون به پژ رسیدم ، می توانم دوباره در تهی فرو افتم . من از مجرد به انضمامی می روم نه از انضمامی به مجرد .

متوقف ساختن اندیشه در برون وبررسی آنچه می تواند کرد ، در حکم باز نشناختن سرشت باطنی و پویای اندیشه و امتناع از احساس جنبش سرنوشت باطنی اندیشه است که هیچ تجربه ای قادر به ضبطش نیست . من امروز شناخت این سرنوشت باطنی و پویان اندیشه را شعر می نامم .

 

آنتوتن آرتو

آرتو در این خطبه به موضوعی سرنوشت ساز در دوره معاصر اشاره دارد ، با کشف ، جستجو و اصالت انسان در تباین با تفکری که قیاس مدار است و قواعدی نهاده شده را تبلیغ می کند . اساس مدرنیسم آرتو در هنر تئاتر مبتنی بر حرکت ، شناخت و فراموشی داری های بدست آمده در این فرآیند است . تا آدمی بتواند خلاء را پرکند و پژی ها  را خلاء سازد .

خلاء در نظر او ثبات یا مطلق عدم حضور و حیات نیست او همواره هر واژه را با حضور انسان درنظر می آورد ، خلاء جنبشی دیگر ... از این رو آنتونن آرتو تمامی گذشته تئاتر جهان را مورد پرش قرار می دهد و حتی نادیده می گیرد تا بالقوه آنچه که ممکن است در راه باشد در حضوری درونی و حرکتی به بیرون ظهور یابد . در این پروسه تئاتر موجود زنده  و پویاست و می باید سازندگان آن نیز زنده و پویا باشند در این راستا ، نگاه به تماشاگر به عنوان موجودی زنده اهمیت می یابد . سرانجام تفکر آرتو در آغوش گرفتن تماشاگران و احساس همبستگی با آنان از طریق سپردن نقش نظاره گری در بدو امر ونقش فاعل تئاتر در پایان یک نمایش است . آرتو برای رسیدن به اهدافش حتی ماهیت هنری یک نمایش را به نفع آئینی بودن آن نفی می کند .

گذر از وضع موجود ، ذهن متحد تماشاگر و بازیگر ، زمان آرمانی و نمادین که واقعیت است محیط بر نجاز هنری اش خواهد بود ، تفسیر و تاویل نگاه آرتو است .

امنیت  آیین به این است که در واقعیت اتفاق نمی افتد ، بلکه در زمان نمادین و دراذهان اجرا کنندگان و شرکت کنندگان به عنوان فرایند از وضع موجود  به یک وضع دیگر و تاثیرش به تاثیری که اگر در واقع  ( واقعیت ) اتفاق افتاده بود یکسان است .

آرتو  در نگاه به گذشته قصد ماندن و سکنی گزیدن ندارد او اگر چه نگاه به گذشته دارد اما قدمهایش او را به جلو می برد  . وی از طریق آئین های تئاتری در آرزوی کشف ارتباط زبان گذشتگان با محیط بیرون و اشیاء پیرامون زندگی است . در واقع زبان عاملی برای همگانی بودن در مجرد آدمی است ، همان چیزی که تئاتر به خاطر آن به اجرا در می آید . زبان مورد نظر او زبان گفتاری معمول که مفاهیم در آن گم گشته اند در تباین است او صدایی نامفهوم اما حقیقی را به کل زبان بی معنی ترجیح می دهد :

آرتو در جستجوی زبان همگانی نشانه ای بود و یا هیروطیف هایی که بی واسطه و با حقیقت بر انسان اثر کند که تماشاگر آن را نتواند طبق عادتش یا اختیار خودش تفسیر کند . زبان گفتاری را رد می کند و به ورد یا صداهایی که از بازیگران در لحظه ارتباط حقیقی ایجاد می شود متوسل می شود .

آرتو برای خروج  از وضع موجود علاوه بر زبان کاربرد عناصر دیگر مورد استفاده در تئاتر را نیز تا حدودی مورد تجدید نظر قرار می دهد ، در راستای چنین اقدامی بیان تحلیل گر کارساز میگردد و تئاتر پس زمینه زندگی می شود . از این رو تئاتر آرتو خشن و بی رحم جلوه می کند زیرا جایی برای استراحت و فراغت در آن یافت نمی شود .

تئاتر باید  نمایشگر مبانی دورانی باشد و نقایص و شکافهایش و تضادهایش به نمایش بگذارد نه آنکه بلغزد و مستقیما در وادی شرایط و مقتضیات دورانی سقوط کند یعنی دست به تبلیغات سیاسی زند ، تئاتر با آشکار ساختن آنچه پنهان است می تواند داعی به دگرگونی عمیق افکار وعرف  و معتقد است و اصول یعنی مبانی روح  زمانه شود و از این لحاظ درمانگر است و شفا بخش . اما این مداوا سحرآمیز و جادویی است یعنی آنچه می کند رهانیدن آدمی از پوسته و لفاف سخت اجتماعی اوست .. اگر این کار نشود، زمینه برای روز جنگ و طاعون و قحطی و کشتار فراهم می آید . زیرا تئاتر وسیله ترکاندن دمل های چرکینی است و این کار نجات بخش بر ضمه انجام می گیرد و ضرورت تحقق آن عمل در عالم واقع را از بین می برد و باید چنین باشد .

در ذهن آرتو تناقض میان مجازی بودن تئاتر و حقیقی بودن زندگی از طریق اهمیت یافتن عمل تئاتری تا حد بی پروایی و رکی بی حد ، می خواهد حل شود . آرتو در تفسیر خود از صحنه تئاتر هم در حقایق زبانشناختی تجدید نظر می کند هم حضور تماشاگر منفعل را نمی پذیرد .

موضوع بعدی کشف نسبت های آئینی گذشتگان است ، مرز میان باز نمایی واقعیت و خود واقعیت از میان برود . به نظر وی گذشتگان از طریق آئین ها برای در زندگی بودن تمرین می کردند و حتی آئین ها ادامه زندگی بودند .

دوران اجزاء اصلی تئاتر آرتو و تبدیل آنها به یکدیگر حول محور مخاطب فعال ، زبان نا متعارف ، آئین مداری و مکان واقعی و زمان واقعی هم افق با وقت اجرا سرانجام کار است ، که نتیجه آن بازگشت تئاتر به زندگی یا ورود زندگی به تئاتر است . آرتو برای رسیدن به اهداف آمده در قدم بعد بر علیه متون نگارش شده قیام می کند او سخن حقیقی را در لحظه عمل می پذیرد و پیش داروی نویسنده را قبل داستان را در ذهن خود از اول تا آخر روایت کرده است نمی پذیرد .

(( حکم نوشته شده برای آرتو مطابق با یک پیش داوری یا نحوه برخوردی ساختگی است . ))

نفوذ تئاتر آرتو در متفکران دهه های بعد فراوان است . وی اعتقاد درشت تاثیر تئاترش همانند طاعون گسترش خواهد یافت . آرتو می خواست اثر تئاترش بیرون کردن الگوهای رفتاری سرکوب کردن جامعه باشد محقق است که آرتو بر بزرگانی مانند ژان لویی بازو J . I . Barrault ، روژبلان R . Blin  و آرتوراموف A . Adamow  و  گروه هایی پیشتاز همچون Happening  ،  living thetre  ،  open theatre و تئاتر آزمایشگاهی گروتوفسکی و گروه پیتربروک انکار ناپذیر است .

(( پرتولت برشت )) (( Bertolt Brecht ))

من یک نمایشنامه نویس هستم . آنچه دیده ام

نشان می دهم .  در بازارهای مردم .

دیده ام که چگونه انسان خرید و فروش می شود

این را ، من نمایشنامه نویس ، نشان می دهم .

چگونه در اتاق یکدیگر با نقشه هاشان گام می زنند

با چماق های لاستیکی یا با پول

چگونه در خیابانها به انتظار می ایستند

چگونه برای یکدیگر دام می نهند

چگونه سرشار از امید

قرار ملاقات می گذرانند

چگونه یکدیگر را به دار می زنند

چگونه همدیگر را دوست می دارند

چگونه غنایم را پاس می دادند

چگونه می خورند

این چیزی است  که من نشان می دهم .

پرتولت برشت

آنچه در افکار واعمال آتونن حضور داشت و وقوع می یافت ، در برشت هم هست با این تفاوت مهم که برشت هم در فلسفه و هم در سیاست رک تر و زلال تر بود . اگر عقل گرایی برشت و اصالت آموزش در نزد وی را هم جدی تر بدانیم ، برشت به عنوان نقطه عطف تئاتر مدرن و در نوع اپیک یک استثناء است . برشت به این مناسبت علاوه بر حوزه روشنفکری حاکم بر تئاتر دنیا ، در میان عوام هم نفوذ کرد و هم زمانی قدرت گیری مبارزات کارگری و بروز ایدئولوژی های وابسته به طبقه کارگر همچون نیروی نامرئی اما عینی به گسترش آراء و عقاید برشت یادی رساند . برشت توانست میان فلسفه ، تئاتر و سیاست مثلثی تفکیک ناپذیر بسازد . استعداد وی در ابداع زبان شاعرانه او را به نابغه ای در تئاتر حماسی که ساختار آن مدرن بود مبدل کرد . برشت هم مانند آرتو و دیگر مدرنیست ها به آئین های گذشتگان  و مخصوصا داستانهای میتولوژیک توجه بسیار نشان داد و اساسا فن فاصله گذاری درتئاتر برشت به سبب توجه وی به اپرای چینی و دیگر نمایشهای شرقی است .

تا اینجا دریافت میشود که عناصری مانند زبان ، اصالت مخاطب ، آئین مداری ، فاصله از دنیای مجازی تئاتر و اقرار به در صحنه بودن و سعی در نزدیک کردن صحنه به واقعیات جامعه در نمایش های مدرن با کم و کاست هایی ، مشترک است .

بعدا اشاره خواهد شد که چگونه پیتر شومان از تمامی این خصایص با ویژگی خاص خود بهره جسته است . اما پیتر شومان هم مانند برشت کاملا در پی اجرای صحنه های نمادین به جای صحنه درقراردادی است ، وی هم می خواهد تماشاگرانش با تفکر ذهن نقادی بیابند ... برشت بگونه ای صریح تمام استعداد خود را برای انتقال معانی عقلایی و آموزشها به تماشاگران بکار گرفت .

" برشت به جای استفاده از صحنه های قراردادی ، استفاده از صحنه های نمادین را باب کرد که تصویری جهانی را وضعیت انسان نقش می کند . تماشاگرنمایشهای برشت در عین حال که خود بخشی از اجرا شمرده می شد تحلیل گر و منتقد نیز بود و اساس برداشت های تماشاگر ، نمایش دائما در حال تغییر بود و تماشاگر در نهایت به مشاهده گری با ابزار عقیده تبدیل می شد . به همین دلیل نمایش نامه های او همیشه موقتی و تغییر پذیر بود و هدف آن تهییج و بر انگیختن قدرت عمل تماشاگر "

برشت با کشاندن تئاتر به میان مردم از طریق طرح مسائل آنان از طریق آموزش ، نقادی و زبان شاعرانه و در عین حال مردمی ، الهام بخش بسیاری از گروههای تئاتر بعد از خود شد . تا قبل از وی چنین گرایشی یک خصلت عمومی در تئاتر مدرن به حساب می آمد اما برشت توانست این امر را با اجزاء خاص و  ارائه دلایل عقلی به یک ایدئولوژی مبدل سازد . برشت علاوه بر تمامی این موارد ، به جنبه های جذابیت ، زیبایی و فراگیری عناصر بعدی و شنیداری نشان داد ، توجه نشان داد ، موسیقی آثار وی که اغلب در صحنه بصورت زنده اجرا می شود به خود ی خود سبک موسیقی است . دکور ، گریم ، نور و ... هم در آثار برشت از کلیت عقاید وی در جهت بیان موضوعات تبعیت می کند . بررسی جزیی تر آراء برشت روشن می سازد که وی چگونه با یک طراحی آهنین تماشاگرانش را به درون نمایش عقلانی ، اجتماعی و اعتراض آمیز می کشاند :

(( برشت هم بمانند میرهوله در پی شکلی از تئاتر بود که در آن تماشاگران فراموش نکنند که در تالار نمایش هستند و دارند یک بازسازی از گذشته را تماشا می کنند . به این منظور شخصیت های نمایشنامه از نقشهایشان بیرون می آیند ؛ یک صحنه نمایشنامه پیش از آنکه به اوج عاطفی اش برسد پایان می گیرد ؛ در فواصل مناسب اسلاید های افکنده می شود ، حاوی پیامی که بر آن صحنه خاصی تاکید بیشتر می گذارید ، در پایان هر صحنه پرده های سفید کوتاه آن صحنه را می پوشاند . هدف برشت آن بود که تماشاگر را ناپیوسته Alienation کند  و بین ادنمایش فاصله بیفکند تا تماشاگر ا ز لحاظ عاطفی با نمایش به هم نیامیزد . کلمه نا پیوستگی Alienation ترجمه نارسایی است و دلالت بر عدم پیوند با نمایشنامه می کند . حال آنکه کلمه آلمانی Verfremdung به معنای بیگانه ساختن اشیاء یا اندیشه هاست و از این رو به تماشاگر امکان می دهد تا آن جا اشیاء یا اندیشه ها را در نوری تازه و  از زاویه متفاوت ببیند . برشت عقیده داشت با این (( بیگانگی )) یا (( ناپیوستگی )) تماشاگر می تواند درباره کنش در  اماتیک روی صحنه بیندیشد . ))

جوهره تئاتر برشت همین موضوع  اخیر است ؛ تماشاگری که بالقوه آگاه است ، حتی خود خالق وضعیتی جدید خواهد بود که لفظ تاریخ بر آن قابل اطلاق است . ما  در اغلب آثار این دوره به وضوح شاهد برچیده شدن مرزهای متعدد نهاده شده ادوار گذشته هستیم و برشت بدرستی میدانست دوره معاصر آن چیزی خواهد بود که مخاطبان می توانند در آن موثر باشند و خود آن را بسازند . مجموعه این ویژگی ها  در وهله اول سلبی می نمود ، برشت از بیان این نگاه سلبی می خواست جیانی نوین بسازد اما جنبه های ایجابی آن تا حدودی سخت و پر مفصل به نظر می آمد . شاید همین موضوع سبب می شد تا دیگر مدنیست ها ناامیدانه دل به ماهیت سلبی آثار خویش خوش کنند ، اما به طرزی عجیب پیتر شومان از جنسی دیگر طالب جنبه های ایجابی همچون برشت بود . برشت برای وعده های خود برای ساختن جهانی آرمانی نحوه تلقی آموزشی را به عمل صحنه مبدل ساخت او در حقیقت برای سلب جهان فعلی و هم برای ایجاد پیش او از شیوه تئاتر آموزشی استفاده کرد . برشت از اجزاء جهان پیرامون برای پیش برد اهداف خود در حوزه آموزش بهره گرفت .

" درهای صحنه تئاتر بر روی موضوع های بیشماری باز شد : نفت ، تورم ، جنگ ، نبردهای اجتماعی ، خانواده ، مذهب ، گندم و حتی بازار گوشت .

همسرایان ، تماشاگران را از حقایقی آگاه کردند که نمی دانستند ....


دانلود با لینک مستقیم


دانلود تحقیق کمک پایان نامه با موضوع تئاتر